נדבר על רומא ופירנצה: נתחיל ברומא כי שם מתקיים משהו יוצא דופן- המצאות וחידושים ברנסנס בשיאו, הקשורים ל2- אנשים: האדריכל ברמנטה ויוליוס ה2- באים מאורבינו. הם מבוגרים כבר במאה ה16- ויש להם את ההשפעה הגדולה ביותר על מה שקורה בעשור הראשון של המאה ברומא, עד מותו
של יוליוס ה2- אשר היה איש קשה )ניתן לראות ביצירויו של רפאל.( במאה ה15- דברנו על אלברטי וברונולסקי ורעיונותיהם ממשיכים להתקיים גם אחרי המאה ה.15- הם משלבים מדע, גיאומטריה עם אדריכלות במטרה ליצור את האדריכלות המושלמת. זה מגיע לשיא אצל ברמנטה, והוא למעשה המשך דרכם. הקשר שלו עם יוליוס ה2- יוצר אדריכלות מונומנטאלית שלא
נראתה עד כה. האפיפיורים בוחרים לעצמם את שמם האפיפיורי. זה בדר"כ מלמד על זוית, גישה, רצון,
מה האג'נדה שלהם.
יוליוס ה2- עשה 2 דברים למילוי הקופה:
.1 רפורמה במיסים, כלומר, הציבור ישלם יותר.
.2 קיצר חיים של קרדינאלים מאוד עשירים.
תקופת השלטון מ1503- עד- 1513 הייתה תקופת מאבקים ותחכים דיפלומטיים ומלחמתיים- כבש את בולוניה, נלחם עם ונציה וצרפת- "פאפה טריבל'ה." הרעיונות השאפתניים שלו באים לידי ביטוי גם
באמנות.
עושה זה לבקש מברמנטה לעצב
אדריכלות רומית
אחד הדברים הראשונים שיוליוס ה2-
–Belvadere Courtyard
שדרה שלמה. יש מוטיבים
שדרה. זאת פעם ראשונה באדריכלות המערבית שמתבצעת כזו עבודה-
קלאסיים: גן, מזרקה, תיאטרון קטן..
כנסיית סנט פטרוס הקדוש– בראשית המאה ה16- ברמנטה מתכנן את כנסיית פטרוס הקדוש. יוליוס מחליט שהכנסייה הישנה שנבנתה במאה ה4- קטנה מידיי כדי להכיל יותר אנשים והוא רוצה שתהיה יותר גדולה ומרשימה. לקח יותר ממאה שנים לסיים את הבניה. הכנסייה העתיקה לא נהרסה בבת אחת, אלא
בשלבים. יש תבנית של בניית כנסיות הרכזיות שנועדו לזיכרון, הקבר צריך להיות במרכז הכנסייה.
אלו 2 פרוייקטים שמטיל יוליוס ה2- על ברמנטה. אחד ההשגים הגדולים של ברמנטה )חוץ מהיותו
מאורבינו,( הוא יצר מבנה עגול, מתוך השאיפה לשלמות והמשך דרכם של אלברטי וברונולסקי, ומייצר בפעם הראשונה מבנה עגול "טמפייטו" 1502-1515 מתחיל ומסיים בימי חייו )נ-דיר.( הוא ממוקם על אחד ההרים באזור שעל פי המסורת עליו פטרוס נצלב. ויטרוביאוס טען שצריכים להיות 16 עמודים
למבנה המושלם. יש 3 כניסות וכדי להגיע אל הכניסות צריך לעלות 4 מדרגות. =3 השילוש הקדוש, =4
תכונות קרדינאליות/ אבות הנצרות. יש ברומא מקדשים שלקוחים מהעולם הקלאסי- הלנסטי- רומי. ברמנטה הכיר אותם היטב והגישה שלו הייתה דומה. הרעיון ליצור מבנה לגמרי עגול מצוי באמנות של המאה ה15- )גיברטי, אוצ'לו( 'העיר
1
האידיאלית' שמשויכת לפיירו דה לה פרנצ'סקה, בתוך הפיאצה יש מבנה עגול. זה תכנון עירוני ולא
ביצוע. פרוג'ינו, 'ישו נותן את המפתחות לסנט פיטר-' יש בית מקדש עגול עם קשתות. כנסיית סאן לורנזו, ,1419 שבנה ברונולסקי, הכי מזוהה עם בני מדיצ'י. לאו ה10- מבקש ממיכלאנג'לו ליישר את הכנסייה ולהוסיף קפלה. יש דמיון רב בין הקפלות של מכלאנג'לו ושל ברונולסקי מבחינת משחקי השיש, משחקים של אלמנטים קלאסיים )פילסטרים, כותרות.( הרעיון היה ליצור 2 קברים של לורנזו וג'וליאנו. העבודה שלו מורכבת. יש פה שילוב של פיסול ואדריכלות שיוצרת קומפוזיציה הנוצרת
קבורה
ומשחקים של ניגודים-
נאו פלטוניזם
משילוב של שניהם. בפסלים הוא עושה משחקים של
שאמורה להיות סטאטית ואז הוא יוצר תנועה, הוא מטשטש את גבולות הקיר ע"י הכנסת ג'וליאנו לנישה ששובר את הקיר. יש 2 פרסוניפיקציות של יום ולילה )תנועה.( דמותו של ג'וליאנו מייצג את ה"ויטה אקטיבה" ומסתכל על המדונה בצורה מאוד חדה. לורנזו נראה "ויטה קונטמפלטיבה" עם פרסוניפיקציות של בוקר וערב- ניגודים, צעירה ומבוגר, גבר ואישה.. הפסלים יותר גדולים מאדם אבל ברמה, שאם מדברים על פרופורציות מושלמות, זה ממש מעט יותר, ולכן לא בפרופורציות המקובלות. זה התחלה של
מנייריזם. שלא פועלים בסכמות המקובלות. זה מנוגד לפעולת האדריכלות, שפועלת לפי קנה מידה אחיד.
הקנה מידה של הפיסול ושל האדריכלות לא תואמים . יש 8 כניסות רק 4 מהם נכונות מבחינת גודל. המשחק של הפרופורציות מאוד בעייתי. עפ"י מכאלנג'לו יש שני קני מידה- של פסלים ושל אדם. הוא אומר משהו מאוד מודרני- המצב האולטימטיבי של יצירת אמנות זה כשאין שם אף אחד. הפסלים שייכים
לעולם הבא ואנו שייכים לעולם הזה, ולא שייכים לקבר. מכלאנג'לו לוקח את האדריכלות למקומות חדשים- פסל אדריכלי או אדריכלות פיסולית? ניתן לראות
זאת במדרגות המובילות לספרייה. בחדר הספרייה יש חלונות שחלקם לא מיתיים. הוא מתכנן את
הספרייה עפ"י צרכיה. אין מדפים. יש דוכנים שבמקור יש עליהם ספרים שנשארים במקומם וצריך
לעבור מדוכן לדוכן.
כיכר 'קאמפידוגליו' שתכנן מיכלאנג'לו שנמצאת במרכז רומא )במרכזה נמצא הפסל של הרוכב על סוס.(
כשתכנן את הכיכר הוא ממש צייר אותה- טשטוש הגבולות בין ציור ואדריכלות. וזארי, היה סופר, צייר מנייריסטי ואדריכל. הבניין החשוב שהוא עשה הוא ה'אופיצי' ב.1559-80- הוא
בניין הממשלה הטוסקנית. במאה ה16- פירנצה היא מדינה עם דוכסות והמדיצ'י הם הדוכסים והם
מבקשים מוזארי לבנות את המשרדים שלהם. מבחינה אדריכלית זה משהו אחר לגמרי. זה לא מבנה
גיאומטרי כאם אורכני, מלבני וחסר צורה. זה לא המבנה הרנסנסי המוכר.
